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    December 20

    比较海岩和都梁

    海岩和都梁有太多的相似之处,同是原著小说改编成电视剧最成功的两个作家,在我看来拿他们作为比较应该是一种必然,然而在百度上搜索这两个名字,却仅仅得到一位网友在个人博客中对二位的比较。
            对海岩的认识比较早,很早以前看了一部分《玉观音》,由于多种原因没有看完,所以对海岩的印象并不深刻,到后来《玉观音》改编的电视剧和电影都红及一时,才想起海岩这个名字。前些日子央视一套播出的海岩新剧《五星大饭店》,好像弄得也是比较火爆,没心思守着电视机每天等着演一两集的电视剧,索性读起了原著,原著叫《五星饭店》,看完了《五星饭店》很难不让自己将其和以前看的都梁的《血色浪漫》和正在读的《亮剑》比较,也对海岩和都梁二位作家有了更加深入的认识。
    从网上资料看到海岩和都梁同为上个世纪五十年代出生的人,同样少年参军,时代的影响对他们讲是几乎相同的,就其二位在原著改编电视剧的商业运作成功程度上,也应该是在伯仲之间。但当细细品味二位作品的时候,从都梁作品中明显要咀嚼出更多的东西,单从文笔上来讲,都梁的文笔极好,无论是在《血色浪漫》还是《亮剑》中,都有太多幽默的语言和情节,这些笑料是雅是俗我们不用深究,它们是符合小说中时代和人物特色的,同时小说中的一些历史典故以及古诗词的引用也为其增色不少,可以看出在这方面的造诣海岩就过于逊色了,对于他来讲,仅仅是叙述清楚事情罢了。
            他们的小说的内容的描写重点也是不同的,都梁的小说更多的体现出对于社会生活和人生价值的思考,而海岩的则更加侧重于描写儿女情长。都梁的小说有太多的时代特色,人物性格也是丰满的,很多经历了那些年代的人说可以从都梁小说人物中找到自己的影子;海岩的小说则更表现得像言情剧,欢迎的观众可能也都是一些年龄较小的孩子,虽然海岩也试图加深小说的意义,但还是显得能力有限,就《五星饭店》而言,他的笔下那个“真实”表现得过于苍白。都梁的小说时代性相当鲜明,是时代的改变推动着情节的发展,《血色浪漫》中的那群“老三届”从68年到改革开放后,《亮剑》则是从抗战开始,历经解放战争再到文革。虽然人物的的语言和思想都是符合特定时代的,但是意义却是深远的,这也正是都梁小说的高明之处。反观海岩的小说,从故事的起因到推动故事发展的,很大程度上是他自己创造的巧合。
             前面提到二位作家都当过兵,都梁复原后的经历比较简单:做过教师、公务员、公司经理、石油勘探技术研究所所长,现为自由撰稿人,而海岩从部队退伍后到现在担任的角色就复杂得多,不光是几个董事长,几个会长,几个副会长,还挂着教授的名头,也许真的是高处不胜寒,他再也没能察觉一些细节,而他的思想和笔头也更多地追逐那些缥缈的空中楼阁。

    December 01

    随笔

    闹得沸沸扬扬的周老虎事件已经有一个多月了,如今又冒出个福彩的超级大奖,又是惹来骂声一片。的确试想一下,你是愿意拿40块钱买20注一样的号码还是买20注不同的号码,如果谁买几注相同号码倒是还可以理解,而20注就实在有些说不过去了。也许是这些事情使大家的怀疑兴趣猛增,就连前几天发回的月球表面照片也有网友开始表示怀疑。我倒是宁愿相信这个月球表面的照片,至少它比那个呆呆的老虎看着像那么回事,想象人家上个世纪已经在月球上迈出了人类的步伐,咱们现在如果连个照片都搞不回来,就有些太丢人了。

            毕业离开学校已经有5个月,驾照在没有忙碌的学习和工作的日子也很快就拿到了,说实话考驾照的考试项目也都还是比较简单,但是如今的应试教育在驾校也是颇为严重,学员真正在复杂的交通和路况条件下锻炼的机会很少,所以也就不奇怪如今的交通事故越来越多,当然城市车辆的增加也是原因之一,但是也不可否认最近这些年驾校教育模式下产生的越来越多的“黄师傅”。

    除了学车当然最重要的还是要尽快找到工作,学车前那段时间的招聘觉得很多不太合适,投出的简历很少,后来去面试的几家一看没有工作经验也都没敢录用。也许我的确是比较挑剔,但我只是想自己的第一份工作离我的兴趣或是专业稍稍接近一点,如果是曲线那还可以逐步逼近目标,至少是无限接近,如果南辕北辙那就不行了。学车时,找工作也就停止了一段时间,我还是比较倾向于要做一件事就全心去做。现在驾照也拿到,找工作当也开始了,相比后来找到的51job比起成都人才网确实要好的多,里面信息量也比较大。前几天在51job上投了不少,也很快接到了面试通知,新的阶段第一次面试,值得纪念。

    当然,这么久没有找到工作实在有些显得有些无所事事,但是我相信我自己还是完全能够做好自我调节,有朋友问我是不是觉得压力很大?怎么说呢,压力从来就没有少过,我们这一代人注定要面对这些事实,但是人总不能因为压力就打不起精神,失去目标,我不逃避压力,但是我也明确自己做的每一件事情。索性利用空余时间看看书、学点东西什么的。以前比较喜欢图像照片处理这方面的东西,早在学校下的photoshop也还仅仅是个光盘镜像摆在电脑里,于是终于有时间可以网上下点教程慢慢学习、实验、研究。书店买书贵,直接网上下载TXT格式电子书看,发觉看书也不是非要抱上一本在手里,点上台灯窝在书桌前、床角或者沙发上才叫看书,咱们也还是享受一下科技带来的便捷。以前在学校里看了《血色浪漫》的连续剧,而看到有TXT的《血色浪漫》原著时,忍不住下下来又看了一遍,看了原著才发现其中的一些精彩之处是电视剧里面没有的。我很钦佩小说作者的丰富阅历,这些丰富的知识使他的笔下的人物都具有了十分鲜明的形象,虽然小说描写的都是上个世纪的故事,但小说的诙谐幽默的语言背后唤起的是人们更加深刻的思考,很有借古鉴今的价值。这些也都是后来看小说才体会到的,以前看电视剧也只图一时之乐了。小说中提到了一个“在路上”的概念,有的人比较喜欢安于一种稳定的生活,而有的人则喜欢尝试多种生活方式,这种人不会在一个行业里长久的干下去,对于他们来说,可以适应任何贫穷或是富裕、身份显赫或是地位卑微的生活方式,也愿意更多的尝试各种生活方式,他们要的就是这种“在路上”的状态,小说中的主角钟跃民便是这样一个“在路上”的行者。我很难说自己是否喜欢这个“在路上”的这种生活方式,我曾今说过我比较喜欢那句广告词:人生就像一场旅行,不必在乎目的地,在乎的只是沿途的风景和看风景的心情。说过说对于现在的我工作是目的地,做自己感兴趣的事情是风景的话,我也算的上是在路上了,但我可是一定得到目的地的,而风景在到达之前欣赏一下也无妨,的确自己还是没有完全达到“在路上”的境界。在这里特别向最近问候我的朋友表示感谢。

    《血色浪漫》描写的一群从文革时期到改革开放以后一群人的事业爱情,虽然已和我生活的年代有些距离,但我还看还是是很有感触的,还是因此勾起多少童年的记忆。看《血色浪漫》的百度贴吧里面有发贴问及观众(读者)出生年的,回帖的多数为8083年阶段,基本到了85年以后就没有了。我很早以前就认为“80后”这个称呼相当笼统,概念也有混淆,应该从85年划一个界线,“85后”的思维更加接近于“90后”,之前的我们可是把《小兵张嘎》《地雷战》《地道战》这些电影奉为经典,喜爱程度也绝不亚于七十年代的那些人,小时候玩的丢沙包,女孩子跳的橡皮筋那也是之前的流行游戏,而对于“85后”的人来说可能就显得有些老土了。

    说到以前的电影,上次看到CCTV6请到了《小兵张嘎》电影里面的一些演员,他们共同回忆当时拍电影时的一些故事,当时设备有限,演员的辛苦可想而知,看了这个节目我颇有些感动,再看看现在的电影演员,都是些什么敬业精神,和那些老艺术家些简直没法比,于是也就明白了为什么人家叫艺术家,现在的演员,顶多抬举你点,叫你影星。李安导演的《色戒》反应强烈,不是冲着你李大导演多么出众的导演才能,而是冲着汤唯的“脱”。这些演员也实在不易啊,要在纷繁复杂的娱乐圈混出个名头,别说脱衣服,都恨不得扒下一层皮,到头来也都无法得到“艺术家”的美誉,因为你在的永远是娱乐圈,不是艺术圈。娱乐圈可以弄点花边新闻炒作一把,娱乐自己也娱乐大众,但是这不是艺术。

    不知不觉一下子写了这么多,也不知道有没有谁会愿意看完的,一时心血来潮,罪过罪过。